2:1 Rule of Ambience
2：1環境聲捕捉規則。指的是，要想捕捉到同等數量的室內環境聲，心型話筒到音源的距離應該是全指向話筒到音源距離的2倍。這一點對于室內自然環境聲的錄制非常重要。。

3:1 Rule of Microphone Placement
3：1話筒擺放規則。指的是，在同時使用2個話筒對同一個音源進行錄音時，第2個話筒到第1個話筒的距離，是第1個話筒到音源距離的3倍時，效果最好。舉個例子，假定第1個話筒到音源的距離是1英尺的話，那么，第2個話筒的最佳擺放點就應該是在距離第1個話筒3英尺的位置上，因為這樣可以將由于話筒之間時間延遲而引起的相位差別問題降到最低程度。此外，該規則對于同時使用多個話筒對多個音源進行錄音的情況也依舊適用。具體來說就是，假定我們現在要使用2個話筒對2個不同的音源進行同時錄音，那么，這2個話筒之間的距離就至少應該是它們到各自音源距離的3倍以上。最后需要提醒您的是，任何規則都只是經驗之談，僅供參考而已。在實際操作過程中，還需要具體問題具體分析。別忘了，您的聽覺反應才是世界上最好的規則！

A-B Stereo
A-B立體聲。有時也叫“時間延遲立體聲”。指的是同時使用2個中間帶有一定距離間隔的全指向話筒，來對同一個立體聲聲像進行捕捉的話筒錄音技巧。由于在這種錄音方式下，話筒之間的距離會給音頻信號帶來時間上的延遲和相位上的差別，而人耳的聽覺系統則正好可以根據這些不同層次的聲音信號，對音源進行空間定位，并最終在大腦中形成該信號聲場的立體聲聲像，從而給聽者帶來極強的立體聲空間感，因而，在話筒距離音源較遠的情況下，這種“全指向話筒+ A-B立體聲錄音”的組合方式，通常是錄音師們的首選解決方案。至于采用全指向話筒的原因，則主要是因為它在無論距離音源多遠的情況下，都能夠精確真實地捕捉到音源的低頻部分。相比之下，指向性話筒不僅容易受到臨近效應的影響，還容易在距離音源較遠的情況下喪失低頻響應。

Absolute Phase
絕對相位。通常，在絕大多數話筒上，振膜所受到的正向壓力（positive pressure）都會在輸出時生成正極電壓。也就是說，如果信號的極性在傳輸路徑上沒有發生變化的話，就應該在揚聲器終端生成正極電壓，然后再通過揚聲器在監聽的位置上轉化成正壓波（positive pressure wave）。這種音源的原始極性可以由揚聲器在相位上得到重現的現象，就是所謂的“絕對相位”。

AES42-2001 
一種最新出現的AES標準。是當前常用的AES3數字音頻接口標準的擴展。它不僅能夠支持數字話筒的連接，還能夠在數字音頻信號之外，為用戶提供各種數據的發送和接收功能。比如，在它的支持下，用戶不僅可以對數字話筒上的“polar pattern（極頭指向）”、“pre-attenuation（預衰減）”、“low cut filter（低切濾波器）”、“pre-amplification（預放大）”、“mute（靜音）”以及“polarity（極性）”等參數進行遠程控制，還能夠獲取各種有關信號電平和話筒當前所處狀態的回饋信息。

Ambience
環境聲。具體到音頻領域，通常指一種空間環境所具有的聲學特征或品質。其內涵非常豐富，從空間的大小規模到聲音的所屬類型等各種指標全都包括在內。舉個例子，比如一個大禮堂，要說明它的聲學特征，就不能不提到它所配備的大型供暖、通風以及空調系統，因為這些配置在使用時都會不可避免地產生一些持續性的背景噪音。環境聲之所以重要，主要就是因為它們是空間環境的大小、形狀以及反射面等內容在聲學上的表現形式，可以幫助聽眾在腦海中建立起對實際聲學環境的整體空間感。為證實這一點，我們不妨可以做個實驗：用同一個話筒對家里不同的房間，還有客廳，進行錄音，然后將錄音材料的音量開到足夠大，仔細聽，就會很容易根據這些環境噪音辨別出與之相對應的具體房間。

Ambisonics
一種由英國人發明的專門用來精確模擬原始三維聲場效果的環繞聲系統。它以牛津大學教授Michael Gerzon（(1945-1996)的理論成果為基礎，成功實現了20世紀70年代“四聲道立體聲理論（quadraphonics）”曾經試圖達到但是卻沒有成功的高保真立體聲模擬功能。在實際應用上，它只需要通過一對兒編碼立體聲輸入通道和4個解碼重放通道（reproducing channel），就能夠實現對聽眾周圍360度水平范圍內聲場效果的精確模擬和復制。當然，所使用的輸入通道和重放揚聲器越多，聽眾的聽音環境就越接近于圓球形。盡管Ambisonics具有如此完美的功能和效果，但是，在實際推廣過程中，卻由于以下種種因素的制約，始終沒有形成大規模的市場需求：首先，在錄音過程中，4個話筒要擺放成真正的四面體陣列。其目的就是要，用其中的前3個話筒來分別測量左右、前后以及上下這三個方向上的聲壓電平，而第4個則用來測量整體范圍內的聲音電平。但是，到目前為止，似乎只有一家公司（先是Calrec，后來相繼被AMS、Siemens、現在是Soundfield Research所收購）在制作這種陣列方面稍有點名氣。其次，專業的Ambisonics編碼設備，要先對來自于上述4個話筒的聲音信號進行矩陣排列，并將其合并成2個或更多的通道之后，再進行母帶刻錄或播放。最后，用戶除了要準備至少能夠提供4個通道的播放設備外，還必須擁有一臺Ambisonics解碼器。

Anechoic
消聲。字面意思就是“沒有回音”，即不存在任何音頻反射現象。在自然界中，最接近這種標準的聲學環境就是空曠的原野，但是，即便在這種環境下，也無法實現真正的、絕對的“消聲”效果，因為還存在著來自于地面以及其他物體的聲音反射現象。因此，從嚴格意義上講，真正的消聲環境是不可能實現的，因為人們無法找到絕對完美的吸聲材料。如果說，對于聲音中的高頻部分，人們尚可以通過吸聲材料的使用，來勉強接近消聲效果的話，那么，對于低頻部分的消聲處理，就幾乎無能為力了，因為吸聲材料對聲音的吸收能力是和音頻信號的波長直接相關的。舉個例子，比如要想對震動頻率為100 Hz波長為10英尺的聲波進行完全吸收的話，吸聲材料的厚度至少要達到波長的一半，即5英尺厚。按照這種方式測算，要想建立一個容積足夠大并且填充有足夠多吸聲材料、能夠對低頻進行完全吸收的聲學空間，幾乎是沒有任何現實可能性的。在實際應用中，這種消聲或接近消聲效果的環境，除了可以專門用來測試話筒、音箱以及其他音頻設備的聲學性能外，并無太多其他用途，甚至很多專業錄音室都在有意回避這種現象，因為在完全不存在聲學反射的環境中，人的感覺是傾斜的，很容易給錄音師的錄音或混音決策造成失誤。

Back-EMF
反電勢。又叫“反電壓”。這是在全動圈電磁系統中經常會出現的一種現象。具體到音頻領域，則通常是和揚聲器的工作原理聯系在一起的，專門用來描述在聲音信號的傳輸停止之后，揚聲器錐體在慣性作用下繼續運動，導致音圈在磁場中也繼續運動，從而使系統產生可以將喇叭線回饋到功率放大器輸出端的后繼電壓的這種物理現象。如果這種“反電勢”現象過于嚴重的話，可能會導致揚聲器錐體運動不正常，從而對整體聲音效果帶來不良影響。要想降低或阻止這種“反電勢”的出現，最好的辦法就是將揚聲器的反向電阻設置為“0”歐姆，即出現完全短路，或者讓放大器輸出端口的阻抗盡可能地接近于零。 

Backline
樂隊演出所需要的各種設備的總稱，包括吉他、貝司、鍵盤放大器、鼓、話筒站立支架以及連接線等，有時也包括鍵盤樂器。但是，它不包括室內或舞臺監聽系統，因為這些是專門用來為上述設備提供放大效果服務的。Backline最初只是巡回演出樂隊所使用的行話，現在已經成為巡回演出合同附文以及保險單據上的常用術語之一。需要注意的是，該術語只對設備本身進行了限定，而沒有對設備的使用區域進行具體限定。也就是說，無論是在臺前，還是幕后，在臺上，還是在臺下，只要是這種設備，就應該包括在Backline的范圍內，跟具體的使用地點無關。 

Backplate
背板。具體指的就是電容話筒上振膜后面的那塊金屬板。我們知道，在電容話筒上，振膜是經過拉伸后平鋪著張在這塊金屬背板表面的，并且它與背板之間留有一個非常狹小的空間。而正是這個狹小的空間，在事實上形成了一個可變電容器。當振膜因為聲波撞擊而進行震動時，就會引起電容器中電壓電量的相應改變，而這種改變經過話筒內置放大器的多倍放大和相應調制之后，就是我們通常聽到的聲音信號。

Baffled Stereo
隔音障板立體聲。是各種專門通過隔音障板（acoustic baffle）來加強立體聲信號通道分離效果的立體聲話筒錄音技巧的統稱。
當把隔音擋板放置在ORTF、DIN或NOS等立體聲制式中2支帶有一定間隔距離的話筒之間時，障板所帶來的陰影效應就會對脫軸音源的衰減過程產生正面影響，并由此帶來對立體聲信號通道分離效果的加強作用。
在實際應用中，要注意，隔音障板一定要用吸聲性能比較好且不會產生反射效果的材料制成，否則，來自障板表面的聲學反射作用會造成音頻信號的著色，從而給最終錄音效果的純凈度帶來極大損害。

Bass Management
低頻管理。具體指的就是將環繞聲或立體聲混音主通道中所有80Hz（根據Dolby標準）以下的低頻信號和LFE（低頻音效輸出）信號全部提取出來，經過混音后再導入超低音喇叭（subwoofer）輸出的處理過程。籠統地講，低頻管理就是一種通過電子分頻器來改變所有通道中低頻內容傳輸路徑的音頻處理技術。通常，這種“低頻管理+超低音喇叭”的處理方式，比較適合于立體聲或環繞聲工作室，尤其是那些喜歡在控制臺上放置小型近場監聽音箱的工作室使用，因為它能夠讓音頻工程師聽出由于室內噪音、呼吸聲等引起的低頻異常現象。另外，即使是價位相對較低、很多普通家庭都可以擁有的Dolby Digital解碼器，也都內置有低頻管理板塊，可以直接將所有通道中的低頻內容全部導入超低音喇叭。這就意味著，采用低頻管理技術的控制室，可以確保他們的混音效果能夠完好的傳送到用戶系統中。

Binaural
雙耳錄音。一種將話筒放置在塑料仿真人頭的雙耳中，以盡可能真實地模擬出人耳對相位、方向性等信號參數反應效果的錄音方法。通常，采用這種方法，可以捕捉到很多常規話筒拾音技巧所無法企及的信號信息。由于在雙耳錄音過程中，從放置在仿真人頭雙耳內的兩個話筒傳出的聲音信號，在整個傳輸路徑過程中（包括最后傳入聽眾使用的立體聲耳機），始終出于完全分離狀態，因而，這類錄音材料可以真實地傳達出仿真人頭所在位置的空間信息和其周圍360度范圍內的聲場效果。 

Bleed
滲漏。在音頻領域，具體指一種音源的輸出與另一種音源的輸入之間發生的信號滲漏現象。
這種現象可以發生在舞臺上，比如鼓聲或鈸聲信號滲入吉他放大器話筒等，也可以發生在工作室中，比如，歌手的耳機輸出信號進入人聲話筒等等。通常，為避免上述滲漏現象的出現，人們會采取以下措施：使用心型或超心型話筒，對來自其他方向的信號進行有效屏蔽；使用噪音門對話筒靈敏度進行衰減，以防止其捕捉外部噪音；對所用調音臺和周邊設備的增益級進行優化，使其保持在合理的信噪比水平上等等。

Blumlein Microphone
Blumlein話筒，又叫Blumlein成對話筒。指的是一種將2支可以實現多信號同步（Coincident）的雙指向話筒（又叫“8字型話筒”）以相互呈90度夾角進行擺放的立體聲錄音技巧。由于這種方法最初是由曾經在20世紀30年代擔任英國EMI（百代）唱片公司首席工程師的立體聲音頻錄音先驅Alan Blumlein提出的，因而被稱為Blumlein話筒。由于這種錄音方法最重要的特點就是中心形象感強和室內環境聲好，因而，在實際應用過程中，對室內環境的聲學效果、話筒到音源的距離以及整套音頻系統的絕對極性等都有著很高的要求。

Body Pack
一種在無線系統中需要演出人員隨身攜帶的小型電子裝置，其作用主要是向遠程接收器發送聲音信號。當然，在個人無線監聽系統中，它也可以用來接收遠程信號。這種裝置的結構通常都非常簡單，主要由一些專門用來對信號進行發射、接收或放大的電子組件和一節電池組成。現在市場上，已經有部分無線系統開始將這種裝置的內部組件直接內置在話筒或可以直接插入吉他或其他樂器的小插頭中，從而省卻了演出人員需要隨身攜帶的麻煩。 

Boom Operator
吊桿話筒收音員。錄音團隊中專門負責移動和操作吊桿話筒，以便對聲音信號進行同步捕捉的人員。通常在攝像或電影拍攝過程中使用較多。由于他們既要使用吊桿話筒對特定畫面中的音頻信號進行精確捕捉，又要確保吊桿話筒不會出現在視頻畫面中，因而，對人員的身體素質和審美能力要求都比較高。

Boundary Microphone
界面式話筒，又叫壓力區話筒（Pressure Zone Microphone），是一種專門用來通過偵測聲學空間邊界線上聲壓電平變化情況，來減少直接聲音信號和反射聲音信號之間相互干擾的話筒。這種話筒的振膜艙，通常都是附著在一片又大又平滑的表面上的，其目的主要是為了形成一種半球形的拾音模式。另外，該附著表面的面積還是專門根據所要捕捉聲音信號的波長而設計的，因為如果面積過小，就會由于無法捕捉到低頻內容，而出現高頻提升現象。 

Brownian Movement/Motion
布朗運動。指的是英國植物學家Robert Brown在1827年發現的液體（如水）分子或空氣分子由于相互碰撞而出現的快速、無規則運動現象。這在音頻領域，通常主要用來解釋話筒自身噪音的形成，即分子運動撞擊振膜所致。

Capsule
振膜艙。話筒的核心部分，專門用來將聲學能量轉換為電能，通常主要由防震裝置、聲學隔音裝置、防護罩、電子電路以及換能器組成。

Cardioid
心型指向。話筒拾音模式的一種，以形狀酷似“心”型而得名。其特點是，話筒對來自正前方的聲音信號靈敏度最高，兩側次之（在側面90度方向上，靈敏度要比正前方比降低6 dB），后方最差。由于這種指向的話筒，對來自后方的聲音信號具有良好的屏蔽作用，因而比較適用于工作室或現場演出等需要避開環境噪音和回饋噪音的場合使用。但是，和所有非全指向話筒一樣，心型話筒也會產生較強的臨近效應。這一點，在錄音時，需要給予特別注意。

Claw/Drum Claw
鼓爪。實際上就是可以直接夾在鼓組或康茄鼓、蒂姆巴爾鼓等其他打擊樂器上面的話筒架而已。除了固定方便之外，其好處主要有兩點：第一，可以防止鼓錘打到話筒；第二，可以避免攜帶很多話筒站立支架，這在方便巡回演出的同時，還有助于保持舞臺臺面的整潔。

Coincident
多信號同步。這是一個經常和立體聲錄音話筒對兒聯系在一起的音頻概念。它的意思是，用于立體聲錄音的2支話筒振膜艙之間的距離應當盡可能的縮短，以避免在最終錄音中出現嚴重的相位不同步問題。為達到這一目的，通常主要有兩種做法：第一種，將2支指向性話筒（比如心型話筒）以90度的夾角堆疊放置；第二種，叫做“MS（中－側）”錄音法，就是將一支雙指向話筒（又叫“8字型話筒”）和一支心型話筒并排緊挨著放置，然后通過將來自這兩支話筒的聲音信號進行不同比例的混合，來改變立體聲聲場的聽覺寬度的做法。

Coloration
著色。一種在音頻領域專門用來評價音色失真或出現異常的主觀性詞匯。通常我們說，某件音頻設備帶有一定的著色度，實際上指的就是，這件設備的音色不是特別純正，或是有點異常。一般來說，聲音的著色主要是由于所經過的設備引起的，多經過一件設備就會多一層著色。比如，不同的話筒會對同一聲音產生不同的著色，這就是為什么我們在購買話筒時，會著重考慮話筒的類型和著色程度。同樣道理，音頻鏈條上的其他設備，也會對聲音產生不同程度的著色。而正是由于這些不同設備所提供的不同著色，才形成了各種五彩繽紛的聲音調色板，從而為我們進行音頻創作和音頻制作提供了廣闊的發揮空間。

Compression Driver 
聲音壓縮驅動單元。一種由貝爾實驗室在20世紀30年代初期研制成功的、專門用于小口徑喇叭的特殊類型動態揚聲器。其作用和聲學變壓器差不多，都是專門用來在喇叭“喉嚨”部位將高聲壓電平信號轉換成低聲壓電平信號，然后再通過喇叭“嘴”傳播到空氣中的。其工作原理和動圈話筒差不多，只是信號傳輸方向剛好相反。它主要是利用音圈所附著的振膜表面，通過一個微微張開的狹小縫隙（即通常所說的喇叭“喉嚨）”來向外傳播聲音的。而我們所說的“壓縮”，實際上就發生這個在“喉嚨”部位。
現實中，要制作出高品質的聲音壓縮驅動單元，還需要在設計上進行很多復雜的變形才可以。這里我們就不再詳細介紹了。

Condenser Microphone
電容話筒。當前最古老的話筒類型之一，最早可追溯到上個世紀初期。其構造非常簡單，幾乎不存在任何運動組件，只需將一片導電性能極好的金屬薄膜（通常稱為“振膜”）緊繃著張貼在一塊金屬片（通常叫做“后背板”）上即可。但是，其工作原理卻非常復雜。首先是振膜與后背板之間要在外部電源的作用下產生電荷，從而形成一個電容器。這里所用的外部電源，通常是幻象電源，不過現在也有很多電容話筒開始采用專門配備的電源器了。其次，當外部信號的聲壓作用于振膜時，振膜要能夠根據波形的變化而發生相應震動。再次，振膜的震動要能夠引起上述電容器中電量的改變，從而帶動輸出電壓也發生相應變化。最后，電壓的變化要能夠轉換成聲音信號從話筒輸出。盡管當前電容話筒的種類很多，但是其工作原理卻是相同的。

Conductor
導體。與電阻器相對，是專門用來傳導電流而不是阻礙電流傳輸的。盡管所有的導體都對電流的傳輸存在一定的阻抗，但是，這種阻抗作用相對而言是非常小的。在電子學里，導體是專門用來將電流從一個路徑導入另一個路徑，以起到保護其他設備的作用，比如避雷針，或是以最有效的方式對信號進行傳輸等。在配線領域，導體則是專門用來攜帶有效信號的，比如工作室線路中的音頻信號和家庭線路中的電流“信號”等等。從這個意義上講，接地線纜和屏蔽線纜就不應當算是導體，因為它們并不是專門用來攜帶和傳輸信號，而是用來起保護作用和抗干擾作用的。這就是為什么包含有3種電路的標準話筒連接線通常會被認為只有兩條導線的原因。不過，這種區別在非平衡連接線中不太明顯，因為在這種電路中，屏蔽連接線是可以當作導線使用的。

Contact Mic
貼身話筒。一種專門用來附著在發聲體表面，通過感受發聲體所產生的機械震動來獲取音頻信號的話筒。有時也被稱為是“傳感話筒（transducer mic）”。它與傳統話筒最大的區別就在于，后者主要是通過感受聲壓變化所引起的空氣震動來獲取音頻信號的。盡管人們有時會因為它和壓力區話筒一樣，都需要附著在物體表面使用而將它們混淆，但事實上它們是完全不同的，因為壓力區話筒從根本上講，還是屬于傳統的需要從空氣震動中獲取音頻信號的話筒。