Absorption
吸收
在聲學中，反射的反義詞。當聲波遇到柔軟的材料時會被“吸收”。錄音棚設計師利用這一特性來解決反射進工程師耳朵中的反射聲波和來自監聽器的主音頻的干擾。不同材料的吸收能力用“吸收系數”來表示，吸收系數用當聲音撞擊到材料表面被吸收的相對聲音能量來度量。

Accompaniment
伴奏
在音樂中，Accompaniment是指在獨唱，獨奏或講話時用附加的樂器制作出的環繞聲效或同時演奏的一些特效。例如，一個歌手會用鋼琴作為伴奏。同樣，一個有特色的鋼琴家也會用合唱團的演唱作為伴奏。

Acoustic Treatment
聲學處理
在音頻制作中對一個房間進行聲學處理是有必要的，這是因為很少有空間具有精確監聽和適于錄音的物理特性。在建之前或之中，有很多手段可以用來優化一個房間的聲學性能。這包括改變空間的外形，隔音性能和表面材料。一旦一個房間已經建成聲學處理大多數集中在處理表面。有兩條主要的因素要考慮：吸收和散射。聲學泡沫非常適于削弱拍擊和振顫回聲，對于并非特別為錄音和表演而設計的房間，這兩條是最常見的問題。實際上，泡沫可以令最為空洞的倉庫和體育館變為合適的聲學環境。散射阻止聲音的匯聚，所以在房間中就沒有聲音的加強點或零點。與吸收結合在一起，散射實際上可以有效地將任何空間變成適于錄音和監聽的房間，并且能夠擁有很高的準確性。

AFL
推子后監聽
推子后監聽用于混音工作臺，越過普通監聽通道以便在混音器上的一個預定點監聽一個特殊信號。與推子前監聽不同的是，采用推子后監聽信號會通過信道或母線的推子，這樣推子即可控制在推子后監聽電路中的電平。推子后監聽有時也要效仿聲像電位器，當聲音信號在混音器中時，聲像電位器也允許工程師通過不同的相位監聽信號。在一臺混音器中，推子后監聽可以通過均衡，電平和相位等信息非常便捷的監聽一小組相關的設備。含有相位信息的推子后監聽電路也叫做“solo”或“solo in place”，這取決于混音器的制造者。

Ambisonics
多聲道模擬立體聲
一種由英國人發明的專門用來精確模擬原始三維聲場效果的環繞聲系統。它以牛津大學教授Michael Gerzon（(1945-1996)的理論成果為基礎，成功實現了20世紀70年代“四聲道立體聲理論（quadraphonics）”曾經試圖達到但是卻沒有成功的高保真立體聲模擬功能。在實際應用上，它只需要通過一對兒編碼立體聲輸入通道和4個解碼重放通道（reproducing channel），就能夠實現對聽眾周圍360度水平范圍內聲場效果的精確模擬和復制。當然，所使用的輸入通道和重放揚聲器越多，聽眾的聽音環境就越接近于圓球形。盡管Ambisonics具有如此完美的功能和效果，但是，在實際推廣過程中，卻由于以下種種因素的制約，始終沒有形成大規模的市場需求：首先，在錄音過程中，4個話筒要擺放成真正的四面體陣列。其目的就是要，用其中的前3個話筒來分別測量左右、前后以及上下這三個方向上的聲壓電平，而第4個則用來測量整體范圍內的聲音電平。但是，到目前為止，似乎只有一家公司（先是Calrec，后來相繼被AMS、Siemens、現在是Soundfield Research所收購）在制作這種陣列方面稍有點名氣。其次，專業的Ambisonics編碼設備，要先對來自于上述4個話筒的聲音信號進行矩陣排列，并將其合并成2個或更多的通道之后，再進行母帶刻錄或播放。最后，用戶除了要準備至少能夠提供4個通道的播放設備外，還必須擁有一臺Ambisonics解碼器。

Aux Send
輔助發送
Auxiliary Send的簡稱，支持獨立混音調音臺上的電路通道，可以通向一些外部（或輔助）設備，例如效果處理器或監聽系統。絕大多數現代調音臺在每一個通道上都有許多輔助發送，這樣每一臺設備都可以處理來自任何一個或一組通道的輸入信號。

Bass Management
低頻管理
一個電路或處理器，它接收環繞聲或立體聲混音器的主聲道或低頻效果信號中低于80赫茲的頻率信號，并將它們混在一起送至亞低音揚聲器。換句話說，低頻管理是將所有通道上的電子低頻信號分頻并重新發布這些低頻信號。對于環繞聲或立低聲工作室，特別是裝有小型近場監聽器的工作臺，可以從低頻管理和亞低音揚聲器的正確組合中獲益非淺。通過這些，現在工程師們可以聽清由于室內反射，麥克風的震動，呼吸和其他不需要的人為噪聲所引起的頻率異常。并且，在成千上萬家庭中都會有的最便宜的杜比數碼設備----解調器中也會有低頻管理器置于其中，使每一個信道中的低頻成分能夠反饋到一個獨立的亞低音揚聲器中，這意味著，擁有合適的低頻管理器的工作室可以確信他們的混音能夠傳送到用戶系統中。 

Bi-Amp
雙功放
一個單音信號被分成兩個頻率段的信號，在被送至兩個獨立的放大器然后驅動兩個獨立的揚聲器，這被稱為雙功放。一個分頻網絡用于將聲音分成不同的頻率段，這很適合于將要推動信號的驅動器工作。雙功放，三功放，和超高功放已經應用于聲音加強系統很多年了，他現行的演播監聽中也十分普通了。 

Binaural
Binaural雙聲道立體聲
一個帶有人頭可塑復制品的錄音系統，帶有置于耳朵中的麥克風，可以根據相位和方向等盡可能近距離的復制人的聽覺功能。該信號信息脫離了普通的麥克風傳感器。從置于人工頭兩只耳朵中的麥克風里獲得的信號，在向最終聽話者的立體聲耳機的兩個驅動傳送的過程中，這兩路信號保持徹底的分離。這一結果是令人信服地保存了360°的聲場和對于人工頭放置位置的定位能力

Bleed
在音頻中，bleed是指從一個聲音源的輸出到另一個聲音源的輸入過程中的泄漏。這種情況可能發生在舞臺上，比如鼓或鐃鈸的聲音泄漏到電吉它的麥克中，或者在錄音棚里歌手耳機的聲音泄漏到錄音的麥克中。一些減少漏音的辦法包括：麥克風的選擇和擺放----在聲源上使用心形或者超心形麥克風來抵制其它方向上的信號，使用噪聲遏止器來削弱麥克風的敏感性，這樣麥克風就不會接受外來的噪音，優化你的混音器和外圍設備的增益級以獲得理想的信噪比。

BIOS
BIOS基本輸入輸出系統
基本輸入輸出系統（Basic Input/Output System）的縮寫。大部分與個人電腦有密切關系，BIOS通常是嵌有電腦指導程序的可編程只讀存儲器。電腦母板BIOS可控制硬件如何定義，以及電腦的基本工作（例如控制鍵盤顯示器等）。對于小型計算機系統接口的主機適配器，它的BIOS用于控制小型計算機系統接口的硬盤驅動和開機功能如果一臺主機適配器沒有BIOS，那么由該主機適配器控制的硬盤驅動器將無法啟動（啟動工作必須由另外一個獨立源完成，例如軟盤，集成設備電路或另外一個小型計算機系統接口的主機適配器的BIOS）。硬盤也可以擁有自己的BIOS，并由此來規定它的工作。BIOS也可以包含有用的軟件程序，在某些情況下，可以通過軟件的改變和升級來適應新的硬件。老式的個人電腦通常需要BIOS的升級來配合新硬件的工作。

Body Pack
在無線表演領域，body pack是表演者在身上某處佩戴的一種設備，它上面安裝了一些電子器件，這些電子器件負責發射信號到遠端的接收器。例如在個人監聽系統中，接受遠端定位信號。典型的body pack有一節電池和一些電子器件的組合，由它們完成發送，接受和放大的工作。一些無線系統并不需要body pack，因為這些電子器件可以內置于麥克風或直接連接到吉它或其它樂器上的小插頭上。

Bus
Bus輸出
在音頻詞匯中，Bus輸出是指一條電路上的會聚點，許多信號匯聚于此。例如，絕大多數電子設備都有一條地線，在地線上，所有設備單獨通向地面的路徑匯聚于此。在混音器中，混合輸出在Bus輸出處將各通道的信號匯聚在一起。而在輔助輸出時，各通道反饋匯集在一起，共同輸出到外部處理器或監視器上，等等。總而言之，一臺混音器的Bus輸出越多，它的路由能力就越靈活。

Cans
Cans是錄音室中對頭戴式耳機的俗稱。在所有領域中，涉及到技術名稱的設備，其本身的名稱就很長，出于方便的原因，某些很常用的詞語都有了自己的簡稱。“headphones”（頭戴式耳機），主要用于在錄音時的監聽，它就變短為“phones”，然后又變為“cans”，參考了過去人們用一根線穿過兩個鐵罐（比如咖啡罐）來制作土電話的方法。在錄音室用語中有很多這樣的術語。

Click Track
音樂家在演奏時（或錄音師在給電影配音時）從耳機中聽到的有節奏的“脈沖”聲。Click Track的使用目的與所有節拍器相同：出于時間的連貫或其它時間上的考慮，使操作者能夠更好的控制節奏。在電影配音中，會在電影的適當時間給與敲擊或其它提示。傳統上，Click Track被錄在錄音帶上（這在名義上加強了詞語“Track”的應用），但是在現代產品中它已經很少見了。Click Track經常由電腦軟件產生（例如MIDI音序器），并通過一些MIDI音源實時回放。但是，在很多情況下為了方便起見，作為一種自動防故障方法Click Track也被錄制在正在使用的復合音軌中。

Closed Ear
封閉式頭戴耳機，它有某種圍繞耳朵的設計。這種封閉式頭戴耳機（與開放式設計相對）的設計意圖是將耳機信號與外界聲音隔絕。這有益于使用者在嘈雜環境中鑒別信號。這種耳機同樣有助于阻止信號向外泄漏或向麥克泄漏進而破壞錄音效果等。封閉式耳機的設計通常沒有開放式耳機舒適，而且一些使用者也認為他們聽起來效果并不好，但是對于絕大多數錄音棚這種耳機是必須的。