早在1829年，比利時(shí)著名物理學(xué)家約瑟夫普拉多發(fā)現(xiàn)：當(dāng)一個(gè)物體在人的眼前消失后，該物體的形象還會(huì)在人的視網(wǎng)膜上滯留一段時(shí)間，這一發(fā)現(xiàn)，被稱之為“視象暫留原理”。普拉多根據(jù)此原理于1832年發(fā)明了“詭盤”。“詭盤”能使被描畫在鋸齒形的硬紙盤上的畫片因運(yùn)動(dòng)而活動(dòng)起來，而且能使視覺上產(chǎn)生的活動(dòng)畫面分解為各種不同的形象。“詭盤”的出現(xiàn)，標(biāo)志著電影的發(fā)明進(jìn)入到了科學(xué)實(shí)驗(yàn)階段。1834年，美國人霍爾納的“活動(dòng)視盤”試驗(yàn)成功；1853年，奧地利的馮烏卻梯奧斯將軍在上述的發(fā)明基礎(chǔ)上，運(yùn)用幻燈，放映了原始的動(dòng)畫片。

  攝影技術(shù)的改進(jìn)，是電影得以誕生的重要前提，也可以認(rèn)為攝影技術(shù)的發(fā)展為電影的發(fā)明提供了必備條件。早在1826年，法國的W尼埃普斯成功地拍攝了世界上第一張照片“窗外的景”，曝光時(shí)間8小時(shí)。而在初期的銀板照相出現(xiàn)以后，一張照片縮短至30分鐘左右，由于感光材料的不斷更新使用，攝影的時(shí)間也在不斷縮短。1840年拍攝一張照片僅需20分鐘，1851年，濕性珂珞酊底版制成后，攝影速度就縮短到了1秒，這時(shí)候 “運(yùn)動(dòng)照片”的拍攝已經(jīng)在克勞黛特、杜波斯克等人的實(shí)驗(yàn)拍攝中獲得成功。1872年至1878年，美國舊金山的攝影師愛德華慕布里奇用24架照相機(jī)拍攝飛騰的奔馬的分解動(dòng)作組照，經(jīng)過長達(dá)六年多的無數(shù)次拍攝實(shí)驗(yàn)終于成功，接著他又在幻燈上放映成功。即在銀幕上看到了駿馬的奔跑，受此啟發(fā)，1882年，法國生理學(xué)家馬萊改進(jìn)了連續(xù)攝影方法，試制成功了“攝影槍”，并在另一位發(fā)明家強(qiáng)森制造的 “轉(zhuǎn)動(dòng)攝影器”的基礎(chǔ)上，又創(chuàng)造了“活動(dòng)底片連續(xù)攝影機(jī)”，1888年9月，他把利用軟盤膠片拍下的活動(dòng)照片獻(xiàn)給了法國科學(xué)院。

  在1888-1895年期間，法、美、英、德、比利時(shí)、瑞典等國都有拍攝影像和放映的試驗(yàn)。1888年，法國人雷諾試制了 “光學(xué)影戲機(jī)”，用此機(jī)拍攝了世界上第一部動(dòng)畫片《一杯可口的啤酒》。1889年，美國發(fā)明大王愛迪生在發(fā)明了電影留影機(jī)后，又經(jīng)過5年的實(shí)驗(yàn)后，發(fā)明了電影視鏡。他將攝制的膠片影像在紐約公映，轟動(dòng)了美國。但他的電影視鏡每次僅能供一人觀賞，一次放幾十英尺的膠片，內(nèi)容是跑馬、舞蹈表演等。他的電影視鏡是利用膠片的連續(xù)轉(zhuǎn)動(dòng)，造成活動(dòng)的幻覺，可以說最原始的電影發(fā)明應(yīng)該是屬愛迪生的。他的電影視鏡傳到我國后被稱之為 “西洋鏡”。

  1895年，法國的奧古斯特盧米埃爾和路易盧米埃爾兄弟，在愛迪生的 “電影視鏡”和他們自己研制的 “連續(xù)攝影機(jī)”的基礎(chǔ)上，研制成功了“活動(dòng)電影機(jī)”。“活動(dòng)電影機(jī)”有攝影、放映和洗印等三種主要功能。它以每秒16畫格的速度拍攝和放映影片，圖像清晰穩(wěn)定。1895年3月22日，他們?cè)诎屠璺▏�科技大�?huì)上首放影片《盧米埃爾工廠的大門》獲得成功。同年12月28日，他們?cè)诎屠璧目ㄆ招谅?/span>14號(hào)大咖啡館里，正式向社會(huì)公映了他們自己攝制的一批紀(jì)實(shí)短片，有《火車到站》、《水澆園丁》、《嬰兒的午餐》、《工廠的大門》等12部影片。盧米埃爾兄弟是第一個(gè)利用銀幕進(jìn)行投射式放映電影的人。史學(xué)家們認(rèn)為，盧米埃爾兄弟所拍攝和放映已經(jīng)脫離了實(shí)驗(yàn)階段，因此，他們把1895年12月28日世界電影首次公映之日即定為電影誕生之時(shí)，盧米埃爾兄弟自然當(dāng)之無愧地成為 “電影之父”。 1893年，T.A.愛迪生發(fā)明電影視鏡并創(chuàng)建“囚車”攝影場(chǎng)，被視為美國電影史的開端。1896年，維太放映機(jī)的推出開始了美國電影的群眾性放映。

  19世紀(jì)末20世紀(jì)初，美國的城市工業(yè)發(fā)展和中下層居民迅速增多，電影成為適應(yīng)城市平民需要的一種大眾娛樂。它起先在歌舞游樂場(chǎng)內(nèi)，隨后進(jìn)人小劇場(chǎng)，在劇目演出之后放映。

  1905年在匹茲堡出現(xiàn)的鎳幣影院(入場(chǎng)券為5美分鎳幣)很快遍及美國所有城鎮(zhèn)，到1910年每周的電影觀眾多達(dá)3600萬人次。當(dāng)時(shí)影片都是單本一部的，產(chǎn)量每月400部，主要制片基地在紐約，如愛迪生公司、比沃格拉夫公司和維太格拉夫公司。1903年E．S．鮑特的《一個(gè)美國消防員的生活》和《火車大劫案》，使電影從一種新奇的玩藝兒發(fā)展為一門藝術(shù)。影片中使用了剪輯技巧，鮑特成為用交叉剪輯手法造成戲劇效果的第一位導(dǎo)演。

  [1]收益高，競(jìng)爭(zhēng)激烈。1897年，愛迪生即為爭(zhēng)奪專利進(jìn)行訴訟，到1908年，成立了由愛迪生控制的電影專利公司，公司擁有16項(xiàng)專利權(quán)。到1910年，電影專利公司壟斷了美國電影的制作、發(fā)行和放映。獨(dú)立制片商為擺脫專利公司的壟斷，相繼到遠(yuǎn)離紐約和芝加哥的洛杉機(jī)郊外小鎮(zhèn)好萊塢去拍片，那里自然條件得天獨(dú)厚，又臨近墨西哥邊境，一旦專利公司提出訴訟便可逃離。D．W．格里菲斯1907年加入比沃格拉夫公司，次年導(dǎo)演了第一部影片《陶麗歷險(xiǎn)記》。至1912年已為該公司攝制了近400部影片,把拍片重心逐漸移向好萊塢，并發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)了許多后來的名演員，如M.塞納特、M.壁克馥和吉許姐妹等。

  美國當(dāng)代電影狀況

  美國電影的黃金時(shí)代結(jié)束之后，各大公司從印年代中期開始解體或轉(zhuǎn)產(chǎn)，海斯法典也被正式廢除。隨之出現(xiàn)了微型影院、藝術(shù)影院、汽車影院。獨(dú)立制片及實(shí)驗(yàn)電影有了發(fā)展。 中國電影發(fā)展史(1896-1949)

  這個(gè)世界有了光，然后有了影。電影是一種能夠?qū)⒐庥瓣P(guān)系玩弄得最出神入化的現(xiàn)代發(fā)明。有人認(rèn)為，如果要談電影，就要上溯到我國漢代出現(xiàn)的燈影戲及之后出現(xiàn)的皮影戲。但是,真正有意義的電影，不是發(fā)明自中國，而是科技發(fā)達(dá)的近代歐洲。1895年12月28日，法國盧米爾兄弟在巴黎卡普辛路14號(hào)咖啡館放映成功之后，正式標(biāo)志著電影時(shí)代的來臨。

  既然中國與電影的發(fā)明無緣，那中國電影發(fā)展就由電影放映開始。1896年，盧米爾兄弟雇用了二十個(gè)助手前往五大洲去放映電影。就是這樣，電影這種擁有藝術(shù)和商品雙重價(jià)值的文化產(chǎn)品，在西方商人擴(kuò)大市場(chǎng)商業(yè)策略推動(dòng)下，傳入了中國。隨后，很多歐美商人見中國的放映業(yè)有利可圖，紛紛來華投資。他們經(jīng)營放映業(yè)，修建及發(fā)展連鎖式影院，甚至在中國建立電影企業(yè)，攝制影片。

  由1896年至二十世紀(jì)二十年代，雖然外商在中國電影市場(chǎng)占據(jù)了壟斷地位，但亦阻止不了我國電影活動(dòng)的開始。1903年，德國留學(xué)生林祝三攜帶影片和放映機(jī)回國，租借北京前門打磨廠天樂茶園放映電影。1905年，北京豐泰照相館的任慶泰為了向京劇老旦譚鑫培祝壽，拍攝了一段由他主演的京劇《定軍山》的部份場(chǎng)面。

  中國電影一開始，就和中國傳統(tǒng)的戲曲和說唱藝術(shù)結(jié)合起來，發(fā)展出一套獨(dú)特的電影類型。但是最早嘗試拍攝這種電影類型的豐泰照相館只屬小本經(jīng)營，算不上是電影機(jī)構(gòu)。直至商務(wù)印書局“活動(dòng)電影部”的出現(xiàn)，才真正代表中國制片業(yè)的開始。在這段期間，除了“商務(wù)”之外，先后出現(xiàn)的電影制片機(jī)構(gòu)還包括由美商投資“亞細(xì)亞影戲公司”、“幻仙”、“中國”、“上海”、“新亞”等，由于他們的成員多是來自戲劇舞臺(tái)，所以當(dāng)時(shí)的電影題材和內(nèi)容大多源于中國戲曲和文明戲。此外，他們也開始拍攝劇情短片和長片，對(duì)電影這種藝術(shù)作最初步的探索和嘗試。

  中國電影誕生于1905年，歷經(jīng)了中國半封建、半殖民地時(shí)期，革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，新中國建設(shè)時(shí)期，文革時(shí)期，改革開放時(shí)期和全面建設(shè)小康社會(huì)新時(shí)期等各個(gè)歷史階段；經(jīng)歷了從無聲到有聲，從黑白到彩色，從模擬到數(shù)字，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的技術(shù)變革進(jìn)程。在不同的發(fā)展階段，中國電影都留下了優(yōu)秀的代表作：20年代拓荒時(shí)期，有《孤兒救祖記》等關(guān)注社會(huì)改造的進(jìn)步電影；抗日救亡時(shí)期，有《狂流》《中華兒女》等鼓舞斗志、弘揚(yáng)愛國主義的影片；抗戰(zhàn)后，《八千里路云和月》《一江春水向東流》等又深刻揭示社會(huì)矛盾和本質(zhì)，形成現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作潮流。

  她說，1949年新中國成立后的17年間，涌現(xiàn)出《白毛女》《祝福》《林家鋪?zhàn)印返纫淮笈�現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的優(yōu)秀作品，塑造了一大批具有濃郁民族風(fēng)格的銀幕形象，形成了新中國電影發(fā)展的第一次高潮；經(jīng)歷十年文革浩劫，中國電影走出低潮，拍攝出《小花》《人到中年》等一大批反映改革實(shí)踐、針砭社會(huì)時(shí)弊的優(yōu)秀影片。尤其是八十年代末，九十年代初，《開國大典》《大決戰(zhàn)》等重大革命歷史題材影片和《焦裕祿》《鳳凰琴》等現(xiàn)實(shí)題材影片，形成了第二次高潮。

  進(jìn)入二十世紀(jì)九十年代，趙實(shí)說，中國電影先后實(shí)施了影視合流改革、電影精品工程、農(nóng)村電影放映工程、電影股份制、集團(tuán)化改革等主要措施，藝術(shù)質(zhì)量和形式都有嶄新的突破和提高。除《孔繁森》《離開雷鋒的日子》《喜蓮》《那山那人那狗》等作品外，還出現(xiàn)了《不見不散》等賀歲片、喜劇片的新樣式，涌現(xiàn)出一大批新生力量。進(jìn)入新世紀(jì)，中國電影形成了國有、集體、民營多種所有制協(xié)調(diào)發(fā)展的新格局，電影發(fā)展走上了良性循環(huán)的軌道。《鄧小平》《可可西里》《臺(tái)灣往事》等力作取得社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收，《英雄》《神話》等國產(chǎn)大片共同占據(jù)了中國市場(chǎng)的主導(dǎo)地位，并在世界影壇創(chuàng)造了中國電影的票房奇跡。近三年來中國有30多部影片在40多個(gè)國際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)，標(biāo)志著第三次發(fā)展高潮的到來

你若問美國電影界的人，他們會(huì)異口同聲地回答：“是愛迪生發(fā)明的。”但你如果去問法國人，他們則會(huì)說：“是盧米埃！”那么誰才是電影真正的發(fā)明者呢？答案：兩個(gè)人都是！根據(jù)記載：在1888年，愛迪生開始研究活動(dòng)照片，而當(dāng)伊斯曼發(fā)明了連續(xù)底片后，愛迪生立刻將連續(xù)底片買回來，請(qǐng)威廉甘乃迪和羅利狄克生著手進(jìn)行研究。到了第二年的十月，迪克生提出研究的結(jié)果，他將之拍攝成會(huì)活動(dòng)的馬，這就是電影史上最早攝影的成功。成功之后的迪克生，繼續(xù)埋首更深的研究，一八九〇年，他用能活動(dòng)的圖片申請(qǐng)到專利，這些活動(dòng)圖片每秒鐘能拍四十張，這就是現(xiàn)代影片的鼻祖。一八九一年，托馬斯·阿爾瓦·愛迪生申請(qǐng)影像映出管和攝影裝置的專利權(quán)，這是「西洋鏡」電影的鼻祖。托馬斯·阿爾瓦·愛迪生發(fā)明「西洋鏡」電影的想法是，由于西洋鏡一次只能由一個(gè)人去”窺看”，藉著人們的好奇心，如此便可以增加利益，于是這種電影在一時(shí)間非常流行。不久，托馬斯·阿爾瓦·愛迪生又創(chuàng)造了世界最早的攝影棚，大有助于電影的發(fā)展。起初，在歐洲，也有人在對(duì)這些活動(dòng)照片作研究。一八九五年，倫敦有兩位名叫巴德艾卡和R.W.保羅的人，把初步的攝影棚改良后，在大庭廣眾之前舉行表演。同時(shí)間，在法國有兩位名叫路易盧米埃和奧古斯特盧米埃的兄弟，他們將照片映射在布幕上，因而吸引了大批好奇的觀眾。放映電影就此展開序幕。盧米埃兄弟接著巴黎工業(yè)獎(jiǎng)勵(lì)學(xué)會(huì)上試映了一部名叫「盧米埃工廠了大門」影片，同年十二月，在巴黎布辛奴街「大咖啡館」的地下大廳，正式公開上映十二部影片，并出售門票。同年九月，在美國亞特蘭大所舉行的世界博覽會(huì)，放映這種射映式影片時(shí)，也出售門票。如此可知，早在電影產(chǎn)生的同時(shí)，就已和營利結(jié)下了不解之緣。先驅(qū) （盧米埃）法國化學(xué)家，與其北路易共同發(fā)明電影攝影機(jī)和放映機(jī)，為電影實(shí)驗(yàn)的先驅(qū)。[編輯本段]中國電影的第一

  中國第一部電影是戲曲片京劇《定軍山》，內(nèi)有《請(qǐng)纓》《舞刀》等片斷，1905年（清光緒三十一年），由北京豐泰照相館攝制。無聲片，長約半小時(shí)。

  中國第一部故事片是《難夫難妻》，1913年在上海拍攝，無聲片，鄭正秋編劇，鄭正秋和張石川聯(lián)合導(dǎo)演。

  中國第一部有聲電影是《歌女紅牡丹》，明星影片公司1931年攝制。

  中國第一部獲得國際大獎(jiǎng)的影片是20世紀(jì)30年代由蔡楚生導(dǎo)演的《漁光曲》，它在1935年莫斯科國際電影節(jié)上獲“榮譽(yù)獎(jiǎng)”。

  中國第一部彩色電影是1948年拍攝于上海的戲曲片《生死恨》，由華藝影片公司出品。費(fèi)穆導(dǎo)演，主演梅蘭芳，著名攝影師黃紹芬為攝影指導(dǎo)，李生偉任攝影師。

  新中國成立后第一部故事片是《橋》，編劇于敏，導(dǎo)演王濱，東北電影制片廠1949年攝制。

  中國第一部彩色故事片是1957年拍的《祝福》（魯迅著，夏衍改編，桑弧導(dǎo)演），北京電視制片廠攝制。

  中國第一部彩色寬銀幕故事片是1959年拍的《老兵新傳》，編劇李準(zhǔn)，導(dǎo)演沈浮，上海海燕電影制片廠攝制。

  中國第一部彩色立體寬銀幕故事片是1962年拍的《魔術(shù)師的奇遇》，編劇：王棟、陳恭敏、桑弧、，導(dǎo)演桑弧，上海天馬電影制片廠攝制。

  中國第一部彩色舞臺(tái)紀(jì)錄片是1954年拍的《梁山伯與祝英臺(tái)》，編劇：徐進(jìn)、桑弧，導(dǎo)演桑弧，上海電影制片廠攝制。

  中國第一部遮幅式寬銀幕故事片是1977年拍的《青春》，李云官、王煉編劇，謝晉導(dǎo)演。

  新中國成立后的第一部譯制片是《團(tuán)的兒子》，原譯名《小英雄》，楊范、陳涓翻譯翻譯，周彥譯制導(dǎo)演，上海電影制片廠1950年譯制。

  我國與外國合拍的第一部彩色故事片是1958年由北京電影制片廠與法國加朗斯公司合攝的《風(fēng)箏》，導(dǎo)演王家乙、羅歇·比果。[編輯本段]電影的早期

  一部早期的電影放映機(jī)第一部電影影拍攝描述的是：日常生活

  第一位偉大導(dǎo)演：麥利遜

  早期電影經(jīng)典演員：卓別林、范倫鐵諾

  早期的電影都是「無聲電影」。然而，電影發(fā)行商發(fā)現(xiàn)，在播放電影時(shí)有一個(gè)講評(píng)人來敘述故事、補(bǔ)上角色間的對(duì)話，可以更吸引觀眾。沒過幾年，播放的電影都會(huì)在下邊附上字幕，這樣就可以在演員「說話」時(shí)，表示出他說的內(nèi)容。這使得講評(píng)人的必要性大打折扣。

  電影制作初期，電影的特效（特別效果）鏡頭配以各項(xiàng)技術(shù)來配合。到如今，計(jì)算機(jī)已大量配合應(yīng)用在電影制作上，一些鏡頭演員僅端坐在特制椅子上，做一些的表情和動(dòng)作，出現(xiàn)在銀幕上的背景和劇情簡(jiǎn)直不可想象，因?yàn)橐杂?jì)算機(jī)來做編輯影片的工作取代以為繁瑣的步驟，使最后出廠的拷貝質(zhì)量與已往的產(chǎn)品亦不可同日而語了。國際電影節(jié)之父———威尼斯國際電影節(jié)

  最權(quán)威的國際電影節(jié)之一———戛納國際電影節(jié)

  東西方電影對(duì)話的橋梁———柏林國際電影節(jié)

  電影節(jié)的電影節(jié)———倫敦國際電影節(jié)

  為了和平與友誼———莫斯科國際電影節(jié)

  北美洲的電影節(jié)———蒙特利爾世界電影節(jié)

  我國影片獲獎(jiǎng)最多的電影節(jié)———卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)

  亞洲最大的電影節(jié)———東京國際電影節(jié)

  非洲最有影響的電影節(jié)———開羅國際電影節(jié)